Jardim das Delícias

 Günter Grass  "Quanto mais velho estou ..."  

   (...) Quanto mais velho estou, mais frágil me fica a bengala da cronologia. Mesmo quando consulto, por serem úteis, catálogos de amarelecidos ou mesmo se quisesse, através da Internet, ficar a saber ao certo, com a ajuda de alguns exemplares da revista Der Monat de meados dos anos cinquenta, aquilo que afirmo como acontecimento a partir de agora marcante, ficaria pendurado na imprecisão.

Certo é que, antes de a Anna e eu seguirmos viagem, com nossa tenda laranja-avermelhada, em direcção a sul, rompeu querela sobre arte em Berlim, que durou até ao ano seguinte, mais ainda, até depois da morte de Karl Hofer, e que ainda deveria irritar os vanguardistas de então, de tal forma se discutiu radicalmente, reivindicando o conceito «do Modernismo»; tomei só marginalmente partido na disputa.

Furioso, porque magoado, Hofer defendia a pintura figurativa definida pela imagem do humano, contra a primazia absoluta atribuída a imagens não figurativas, cujo estilo era propagandeado como «pintura informal» e, nos catálogos de arte, elogiado como o Modernismo mais moderno.

O adversário dele na querela chamava-se Will Grohmann crítico de arte que só valorizava aquilo que, no julgamento de Hofer, tinha como consequência o «deslizar para as névoas longínquas do nada». Escreveu artigos contra a intolerância reinante e chegou mesmo ao ponto de advertir para aproximações ao «estado nazi dos líderes provinciais».

Não foi oficialmente, como director na nossa escola, mas como combatente isolado que o velho senhor batalhou: via a arte amea­çada por «decoradores de superfícies» como Kandinsky e defendia Paul Klee, que chamava um «poeta pintor», contra o «kitsch horrivel­mente colorido» do russo.

Em consequência disso, foi caluniado a muitas vozes como «anquilosado e ultrapassado», como «adversário, cego de raiva, do Modernismo» e, em suma, como «reaccionário». Palavras, conceitos, os novíssimos «ismos» concorriam uns com os outros. A querela alas­trou para a Associação dos Artistas. Houve membros que saíram.

Quando Hofer, por fim, acusou ainda a América de ser o país de origem do novíssimo dogma - lá o novo em si era valorizado só pela novidade e considerado bom para o negócio - , foi insultado como comunista encapotado e de imediato se levantou uma suspeita que - como era habitual na altura -, embora tendo sido rapidamente abafada, voltou décadas mais tarde. Pesquisadores de arquivos afir­maram que os serviços secretos americanos, a CIA, tinham promo­vido, por cálculo político, a pintura não figurativa e dita informal por ser decorativamente inofensiva, e também porque assim o con­ceito de «Modernismo» prometia passar a ser propriedade fixa do Ocidente.

Quando evoco, com os olhos de hoje, esta querela e a peso, torna-se claro com que intensidade o conflito entre Hofer e Grohmann, o austero retratista do humano e o papa da arte daqueles anos, deu rumo ao meu trabalho artístico; tal como na disputa entre Camus e Sartre, que determinou a minha postura política posterior, tornando-me partidário de Camus, decidi-me a favor de Hofer,                                                       

A exclamação dele «Oh divino Klee, se tu soubesses o que se tem passado em teu nome!» tornou-se citação. E quando nos dava a entender a nós, alunos de Belas-Artes do princípio dos anos cinquenta, que «o problema central das artes plásticas era e seria o ser humano e tudo quanto anda à volta do humano, o eterno drama», o apelo dele, por muito patética que seja a entoação, ecoa até aos meus dias de velhice. (...)

(in Descascando a cebola. Autobiografia 1939-1959, Casa das Letras)

Nota de edição: morreu hoje, também, o escritor alemão Günter Grass, premiado com o Nobel da Literatura. Amanhã aqui se publicará um texto da sua autobiografia "Descascando a Cebola".